‘Они сказали, что я задира и я нужен Голливуду’: как «Машина Флоренс» захватила Тинселтаун

Как вторая половина группы Florence + the Machine, Изабелла Саммерс играет на стадионах и работает с такими людьми, как Бейонсе и Дженнифер Хадсон. Теперь мир кино не может насытиться музыкальной сенсацией.

В своем аккаунте в Instagram в 2020 году Изабелла Саммерс опубликовала скриншот вопроса из викторины «Бессмысленно»: «Какое прозвище у музыкальной соратницы Флоренс Уэлч, Изабеллы Саммерс? А) Волшебник Б) Машина В) Маэстро». Ниже Саммерс дала свой ответ: «Все трое, ублюдки».

Она не ошиблась. Будучи соучредителем и клавишницей вместе с Уэлчем, она была Машиной. На самом деле это все еще так. Несмотря на ее отсутствие в альбоме и турне Dance Fever в этом году, она официально не покинула группу – и, похоже, официально не объяснила свое отсутствие Уэлчу, но об этом позже. Волшебник? Что ж, возможно, она написала, спродюсировала и сделала ремиксы на треки для Бейонсе, Дженнифер Хадсон и Джульетт Льюис, среди многих других, но Саммерс способна невидимо перемещаться по миру.

Если бы ее огненноволосая коллега оказалась здесь, в комнате Сая Твомбли в Тейт Модерн в напряженный вторник во время перерыва, ее бы окружила толпа. Но даже когда Саммерс развлекает меня рассказами о посещении лагеря Бейонсе по написанию песен в Хэмптоне (любимая игра Джей-Зи и Бея на званом обеде: Что ты украл?), никто не осознает, что находится в присутствии британской рок-короли. Анонимность ее не беспокоит. «Нет, это никогда не было МО», — говорит она. «Идея стать артистом не обязательно была в центре моего внимания. Мне нравится иметь возможность… сидеть позади».

Но мы здесь, чтобы поговорить о маэстро из «Саммерса». За последние несколько лет 42-летняя женщина заново открыла себя как композитор для фильмов и телевидения. В 2012 году она и Уэлч написали песню для финальных титров к фантастическому фильму «Белоснежка и охотник». Затем в 2018 году ее друг, режиссер и продюсер Сэм Левинсон, спросил, может ли он использовать ее песню Rage в своем фильме «Нация убийц». Изучая киноискусство в лондонском Central Saint Martins, ей понравилась эта идея. «Я подумала, что хочу быть именно здесь», — говорит она. «Потом внезапно люди начали говорить: «Ты нужен Голливуду, ты нужен музыкальным руководителям. Ты задира, ты женщина, в тебе есть кино, просто делай это».

Музыкальный руководитель Мэри Рамос познакомила ее с плодовитым композитором Марком Ишемом для сериала Netflix «Повсюду пожары», и в результате она была номинирована на «Эмми» 2020 года. С тех пор она написала соло в двух сериалах Apple TV Physical, сериале Paramount Plus «Предложение» о создании «Крестного отца» и пяти художественных фильмах, включая «Звонок Джейн» Филлис Нэджи и новую адаптацию Netflix «Любовника леди Чаттерлей» режиссера Лоры де Клермон. -Тоннерре.

В то время как многие взгляды будут прикованы к выходкам обнаженных звезд Эммы Коррин и Джека О'Коннелла на свежем воздухе в этом фильме, современная классическая партитура Саммера вызывает восхищение: деликатная и продуманная, сдержанная в частях, с использованием полного оркестра и отдельных инструментов. «Лора хотела сделать что-то очень интимное и простое», - говорит она. «Было действительно приятно экспериментировать с одной-единственной скрипкой и интересно играть на инструментах, несмотря на ограничения того, что играли в то время (действие романа происходит в 1920-е годы). использовалась гитара – на самом деле 40-х годов – и я подумал: «Я не могу ее использовать», но она звучала так современно и круто. Потом я начал работать с синтезаторами, и Лоре это понравилось, так что все получилось».

Она описывает музыку как «я пытаюсь разумно относиться к музыке». Возможно, легкая застенчивость возникает потому, что в отличие от других исполнителей, ставших композиторами – скажем, Джонни Гринвуда или Мики Леви – она полностью самоучка. «Мне приходится доверять кому-то другому, чтобы он правильно перевел то, как звучит мое демо, потому что я не могу писать обозначения на странице», — говорит она. Она нервничала, впервые увидев этот фильм на Лондонском кинофестивале в прошлом месяце. «Очевидно, я гастролировал 14 лет, мы играли на стадионах, но это был другой контекст. в кинотеатре, где моя собственная музыка звучала в этом огромном пространстве. Это было эпично».