60 лет назад: The Rolling Stones выпустили свой первый сингл

Первый сингл The Rolling Stones был одновременно и благоприятным, и неблагоприятным. С одной стороны, версия песни Чака Берри «Come On», выпущенная 7 июня 1963 года — примерно через 19 месяцев после оригинала — была первым шагом в записи. карьера, которая длилась более шести десятилетий. Это также дало расцветающим Stones первое появление в британских чартах.

С другой стороны, это был кавер, чья-то чужая песня, а не что-то из авторского направления Мика Джаггера и Кейта Ричардса, которое всплывет 11 месяцев спустя.

Дело не в том, что Джаггер и Ричардс не пытались писать песни; они просто были не очень хороши или, по словам менеджера-продюсера Эндрю Луга Олдэма, «сентиментальны и подражательны». «Сначала мы не были естественными», — сказал Ричардс этому писателю в 1986 году. «Нам потребовалось много времени, чтобы сделать все правильно. Мы придумывали эти баллады, а они продолжали получать отрицательные отзывы. Это было не так». Это та музыка, которую хотела делать группа. Поэтому мы продолжали работать над ней». Дошло до того, что Олдхэм, как известно, запер Джаггера и Ричардса в комнате с приказом «выступить с песней». Результатом стала песня «As Tears Go By», которая была впервые записана Марианной Фейтфулл, а последующая пластинка «Tell Me» попала на дебютный альбом Rolling Stones в апреле 1964 года, заняв 24-е место в Billboard Hot 100». The Last Time» в начале 1965 года станет первым синглом Stones на стороне А в Великобритании, занявшим 10-е место в чартах, а также 9-е место в США.

Справедливости ради стоит сказать, что Джаггер и Ричардс быстро поняли суть происходящего. К альбому Aftermath 1966 года дуэт самостоятельно сочинил мелодий, достойных целой пластинки, а в 1993 году их партнерство было удостоено места в Зале славы авторов песен.

Однако песня Чака Берри имела большой смысл для первой записи Stones, поскольку он был артистом, с которым Джаггер и Ричардс сблизились, когда они впервые встретились 17 октября 1961 года на железнодорожной станции в их родном Дартфорде. «Мне нравился Чак Берри, и я думал, что я единственный фанат на многие мили», — написал Ричардс в письме своей тете, которое было включено в его автобиографию «Жизнь». «Но однажды утром на Дартфорд-стрит я держал одну из пластинок Чака, когда парень, которого я знал в начальной школе... подошел ко мне. У него есть все пластинки, которые Чак Берри когда-либо делал, и все его приятели тоже, они все поклонники ритм-н-блюза, настоящий R&B, я имею в виду (не эту ерунду с Дайной Шор, Бруком Бентоном), Джимми Рид, Мадди Уотерс, Чак, Хаулин Вульф, Джон Ли Хукер - все чикагские блюзмены по-настоящему низкие, изумительные».

Слушайте «Come On» группы Rolling Stones.

The Stones, которые уже сделали несколько записей в лондонской студии IBC Studios ранее в этом году, подписали контракт с Decca Records в апреле 1963 года и 10 мая 1963 года выступили на студии Olympic Sound Studios с первыми сессиями. "Come On" был последним синглом, выпущенным Берри в октябре 1961 года, прежде чем его посадили в тюрьму за перевозку несовершеннолетнего через границу штата, и из-за разногласий он не попал в чарты. Это также не было среди многих каверов Берри, которые «Стоунз» играли в своем сете в то время, но группа придумала явно поп-версию, которая длилась быструю минуту и ​​48 секунд, с Брайаном Джонсом и Биллом Вайманом. добавив бэк-вокал, и Джонс немного посигналил на губной гармошке. Джаггер назвал это «кучкой чертовых любителей, собирающихся сделать хит-сингл»; «Стоунз» пригласили еще одного своего героя, Мадди Уотерса, для исполнения на стороне B его песни «I Want to Be Loved».

«Я не думал, что это было лучшее, что мы могли сделать, но я знал, что это произведет впечатление», — написал Ричардс в Life. «Как запись, она, вероятно, лучше, чем я думал в то время. Но у меня такое ощущение, что мы думали, что это был единственный кадр, который у нас тогда был в шкафчике… Он сильно отличается от версии Чака Берри; это очень в стиле Битлз». на самом деле». Олдхэм, в то время новичок в продюсировании, поручил работу по микшированию инженеру Роджеру Сэвиджу. Decca не особо занималась продвижением пластинки, разместив всего одну рекламу, но Олдхэм заставил членов фан-клуба Stones покупать копии в музыкальных магазинах, которые сообщили в британскую компанию официальных чартов, чтобы помочь пластинке подняться на 21-е место.